Zhostovo paplātes: vēsture un īpašības

Mazais Zhostovo ciemats, kas atrodas netālu no Mitiščiem, kļuva pazīstams ārpus Maskavas apgabala (un pat Krievijas), pateicoties savam unikālajam, krāsainajam, atpazīstamam starp desmitiem saistīto glezniecības jomu. Žostovo paplātes ir viens no krievu tautas mākslas simboliem. Tā radās 19. gadsimtā, to varēja pārņemt daudzu priekšlaicīgi pazudušo amatniecības veidu skumjais liktenis, taču Žostovas glezna dzīvo šodien.

1825. gadā ciema amatnieki Višņakovi, grāfa Šeremetjeva dzimtcilvēki, manufaktūrā, kurā viņi strādāja, apguva metāla izstrādājumu un papīrmašē konstrukciju lakošanas tehnoloģiju. Tātad bijušās Trīsvienības Volostas ciematos un ciemos parādījās darbnīcas, kurās tika ražoti krāsoti izstrādājumi no papīrmašē, pārklāti ar laku.... Ir arī cita versija: galvaspilsētas rūpnīcas īpašnieka miniatūrista Višņakova dēls dzemdēja izcilu amatu.

No uzvārdiem radušās neskaidrības neļauj droši pateikt, kurš kļuva par slaveno Žostovo paplāšu priekšteci. Bet mākslā ir jēdziens, ko var saukt par "radošuma nobriešanu". Tātad tajā pašā Trīsvienības apgabalā vairākās tās apmetnēs tika radīta atmosfēra, kas radīja unikālu radošo virzienu. Un vairs nav tik svarīgi, kurš bija pirmais: brāļi Višņakovi, kas sevi iegādājās brīvībā, vai miniatūrists ar tādu pašu uzvārdu.

Žostovas amatniecība ir interesanta ar to, ka amatniekiem nebija paraugu, viņi rakstīja no iztēles, improvizējot. Bet aiz šīs improvizācijas bija skaidra noteikumu izpratne un izkopta tehnika. Taisnības labad jāsaka, ka Žostovas amatnieki paplāšu apgleznošanas motīvus aizņēmās no Tagilas māksliniekiem. Tagil kuģis ir gadsimtu vecāks par Zhostovo kuģi, un to raksturo tāda pati metāla paplātes apdare.

XX gadsimtā Novoselttsevo, vienā no Mitišču reģiona ciemiem, tika izveidots Novoselttsevas darba artelis. Uzņēmums ražoja lakotas metāla paplātes. Divus gadus vēlāk Žostovā tika izveidotas vēl divas filiāles - “Zhostovskaya Trudovaya” un “Spetskustar”, kam sekoja “Gleznotājs” un “Savu darbs” (tikai Troickā). 1928. gadā tie visi apvienojās vienā sistēmā.

Ciema ģeogrāfiskā atrašanās vieta nospēlēja mākslinieku rokās: viņi varēja pārdot preces Maskavā, neizmantojot starpnieku pakalpojumus. Tur bija arī ērti iegādāties izejvielas darbam. Tajā pašā laikā pirmie padomju gadi Žostovas meistariem nebija viegli: bija pienācis laiks sociālistiskajam reālismam un naturālismam mākslā, un tradicionālā amatniecība kļuva nenozīmīga. Bet māksliniekiem izdevās saglabāt virzienu, par kuru interese atkal parādījās Hruščova "atkušņa" laikā. Krievu darbi ir atraduši ceļu uz starptautiskām izstādēm, un pieprasījums ārzemēs ir veicinājis lētu suvenīru masveida ražošanu.

Žostovas gleznas galvenais motīvs bija ziedu pušķis. Radošajā virzienā skaidri iezīmējas zieda dzīvās formas reālisma un dekoratīvās kopības apvienojums, kas līdzinās tradicionālajai otu glezniecībai, kas rotā griežamās ripas, lādes un bļodiņas. Šo ziedu pušķu risinājumu veido sena dekoratīvo shēmu attīstība, kurā redzams dārza un lauka ziedu komplekts - tas ir salikts pušķis, pušķis no rokām, vītne un vainags.

Žostovas darbiem ir divas galvenās iezīmes.

• Spilgtas krāsas. Melns fons ir tradicionāls, bet ar to parādās zils, zaļš un sarkans varianti. Gar paplātes malām ir gaišs savīts ziedu ornaments.
• Zīmēšanas tehnika, tradīcija. Māksliniece strādā ar platu otu – prasmīgi ieskicē kompozīciju uz pašas paplātes. Strādājot viņš pārliecinās, ka ziedu tēls ir gana izteiksmīgs, kā arī krāsaino plankumu ritmiskais izvietojums.

Amatnieki strādā ar vāveres otām un eļļas krāsu. Krāsu tradicionāli atšķaida ar linsēklu eļļu, otas mazgā terpentīna šķīdumā. Katram māksliniekam ir bagātīga otu kolekcija: no plānām, adatas biezām līdz lielākajām. Un katra birstīte izstrādā savu triepienu.

Mūsdienās rūpnīcas izstrādājumi tiek apzīmogoti uz profesionālām presēm, kas ļauj produktam iestatīt jebkuru formu. Ja apstrādājamā detaļa ir apzīmogota, tad sākotnēji skice tiek uzzīmēta, izmantojot trafaretu, un pēc tam to nogriež un izvelk uz elektriskās preses.

Bet ir arī ekskluzīvi pasūtījumi, un tad meistars traukus kaļ ar rokām. Kalējs paņem dzelzs loksni, ar speciālām šķērēm izgriež formu, tad izsit formu un izvelk. Izstrādājuma maliņa tiek uzrullēta, tai pielīmēta stieple, kas piešķir izstrādājumam reljefa formu un vienlaikus nostiprina. Protams, ar rokām kalts izstrādājums būs ļoti dārgs.

Zhostovo paplātes var būt:

• raunds;
• ovāls;
• ģitāra;
• astoņstūrains;
• taisnstūrveida (parasti);
• spārnotais (ķemmītes);
• apvienots.

21. gadsimtā stingra kanonizācija, kad fonam jābūt skaidri melnam un nekam citam, vairs netiek ievērota. Sudraba, sarkana un malahīta fona krāsas vairs nav nekas negaidīts attiecībā uz Zhostovo paplātēm. Bet ziedi joprojām ir galvenais amatniecības modelis. Žostovas iedzīvotāji šo tēmu pārņēma no Urālu meistariem, kuri arī mākslinieciski interpretēja lauku un dārza ziedu skaistumu.

Krāsotām paplātēm Zhostovo stilā ir daudz atpazīstamu nianšu.

• Kompozīcijas centrs ar lieliem augiem, un pat ar tādu zīmējumu it kā no paplātes vidus aug puķe. Malās ir mazāki ziedi.
• Galvenā druka ir ziedu pušķis vai ziedu vainags, nepieciešami arī dažādas sarežģītības ziedu ornamenti.
• Krāsu izvēle ir pēc autora personīgā lēmuma. Katrs mākslinieks uz paplātes attēloja tos ziedus, kas viņam patika.
• Mūsdienīga tēmu un modeļu paplašināšana. Mūsdienu Žostovas glezniecības meistari glezno klusās dabas, putnus, dzīvniekus, ainavas un dažādus tematiskus attēlus.

Radošums ir dzīvs process. Mūsdienu meistari, kas turpina un slavina izcilo tendenci, meklē jaunas idejas (formas, raksti, krāsas). Tas nav pretrunā ar kanoniem, bet attīsta Žostovas glezniecību, daļēji iekļaujot to aktuālos radošos lūgumos, nekādā gadījumā nedepersonalizējot, neatņemot individualitāti.

Bet ir iespējams atšķirt viltojumu no oriģināla.

1. Šim izstrādājumam jābūt apzīmogotam ar tās darbnīcas logotipu, kas to ražoja.
2. Viltotiem paplātēm var būt asas malas bet īsti meistari tādu defektu nekad nepieļaus - malas noteikti būs uzrullētas. Apmales nepieciešamas ne tikai no mākslinieciskā viedokļa, bet arī tādēļ, lai paplāte iegūtu spēku.
3. Īstā paplāte ir diezgan bieza: tā tam ir jābūt, lai noturētu samovāru un kopā ar to pasniegtos traukus. Ja uz paplātes ievietojat kaut ko smagu un tas izliecas, tas nav īsts Zhostovo produkts.
4. Šai paplātei ir spoguļa virsma. To gruntē atkārtoti, katrs slānis ir jānoslīpē. Un laka tiek uzklāta uz virsmas vismaz divos slāņos, katrs no tiem ir pulēts. Var teikt, ka viss Zhostovo paplātē atspoguļojas kā spogulī. Un, ja tas nenotiek, tad tiek izlaists lakošanas posms, kas var būt tikai ar viltojumu.
5. Perfekta tehnika. Īstiem meistariem nevar būt līkas līnijas, blāvas krāsas un izplūdis zīmējums. Tas ir nepieņemami, visam jāatbilst standartam un tradīcijām.

Šī iemesla dēļ produkts, kas a priori ir pārāk lēts, nevar būt Zhostovo paplāte. Šāds daudzpakāpju rūpīgs darbs ar labi kalibrētu kvalitātes kontroli nav lēts, taču tas arī kalpos paplātei daudzus gadus.

Žostovas paplāšu gleznojums izceļas arī ar daudzslāņainību. Pirmais slānis ir krāsošanas darbs. Ar sasisto krāsu meistars veido krāsu plankumu, pumpuru un lapu izkliedi dažādās kompozīcijas shēmās. Katram traipam ir jāatrod sava vieta un nedrīkst novirzīties no autora ieceres.

Pēc tam sākas žāvēšana, un pēc žāvēšanas meistars pāriet uz otro posmu - ēnu ēnojumu. Ar caurspīdīgu krāsu stiklojumam māksliniece uzklāj tumšas, mazākas ziedu elementu detaļas.

Nākamo posmu sauc par blīvi, kura laikā autore krāso gaismas zonas ar blīvu un necaurspīdīgu krāsu. Tad nāk atspīdums, un katram meistaram ir savs autors: kādam ir mazs, bet citam plats. Atspīdumu var salīdzināt ar mūzikas ritmu.

Nākamais posms ir zīmēšana. Meistars izseko gaišas ziedlapu malas, lapu malas, ziedus, pumpurus. Piemēram, "izgatavot stādu" nozīmē pierakstīt mazākās detaļas pumpuros / ziedos. Tālāk sākas iesiešana: smalkā zāle, kas aizpilda tukšās vietas starp elementiem, padara kompozīciju vienotu un harmonisku.

Šajā posmā paplātes krāsošana faktiski beidzas: paplāte tiek žāvēta un nodota ornamentālistei.

Ja shematiski attēlojat darba procesu uz paplātes, tas ietvers virkni darbību.

1. Blāvs pamatkrāsas tonis vednis zīmē ziedu un citu kompozīcijas sastāvdaļu skices.
2. Tālāk mākslinieks strādā pie daļēji caurspīdīgām ēnām. Šajā posmā tiek uzzīmētas ziedkopas un lapas.
3. Ziedi ir veidoti izmantojot apdares toni.
4. Pēc žāvēšanas autors zīmējumam uzliek atspīdumu, kas tai piešķirs apjomu.
5. Ar plānu otu autors uzzīmē mazākās darba detaļas, kas to pabeidz.
6. Notiek darbs pie zīmējuma fona.
7. Uz paplātes malām tiek uzklāts ornaments - parasti tie ir ziedi vai ģeometriska figūra. Šī procedūra tiek uzskatīta par apdari, taču joprojām nav iespējams iedomāties Zhostovo paplāti bez tās.

Mūsdienās nav nepieciešams attālināti izprast Zhostovo amatniecības pilnības noslēpumus. Maskavā tika atvērta vienīgā Žostovas studija, kurā visus māca labākie meistari.

Tālāk varat tuvāk apskatīt paplāšu ražošanas procesu.