Kā iemācīties spēlēt ērģeles?

Jebkurā vērtējumā par mūzikas instrumenta apguves grūtībām ērģeles pamatoti ieņem pirmo vietu. Mūsu valstī ir ļoti maz labu ērģelnieku un ļoti maz augstas klases ērģelnieku. Ir vērts precizēt, ka tagad saruna ir par pūšamajiem instrumentiem, kas senos laikos tika uzstādīti tempļos vai bagātās savrupmājās. Bet pat mūsdienu modeļos (tīri elektroniski vai elektromehāniski) ir diezgan grūti iemācīties spēlēt. Ērģeļu apguves īpatnības, spēles tehnika un citas nianses, kas jāpārvar iesācējiem ērģelniekiem, ir aprakstītas zemāk esošajā rakstā.

Galvenā ērģeļspēles iezīme ir tāda, ka mūziķim jādarbojas ne tikai ar rokām pa manuālo klaviatūru vairākās rindās, bet arī ar kājām.

Mūzikas skolās (nekādā ziņā ne visās) un koledžās topošos ērģelniekus māca uz mazām elektriskām ērģelēm, kurām ir gan manuālas (vairākrindu manuālā klaviatūra), gan pēdu pedāļi. Tas ir, mūziķim ir vesels mūzikas atskaņošanas ierīču komplekts, līdzīgi kā lielām ērģelēm, bet skaņas tiek radītas, apvienojot mehāniku un elektroniku, vai tikai ar elektronikas palīdzību.

Profesionāliem pianistiem klasisko ērģeļu spēles nodarbības var iegūt vai nu pie pieredzējušiem ērģelniekiem baznīcās, koncertzālēs, teātros, kuriem ir nopietni instrumenti. Un arī lielajās pilsētās vienmēr ir kādas ērģelnieku kopienas, kur noteikti atradīsies tādi, kas palīdzēs kolēģiem mūziķiem apgūt šo interesanto instrumentu.

Topošā ērģelnieka piezemēšanās ir ārkārtīgi svarīga, jo ir jāņem vērā daudzas lietas:

• vispārēja ērta novietošana aiz instrumenta;
• roku un kāju darbības brīvība;
• pilns tastatūras un pedāļu pārklājums;
• reģistru sviru kontrole.

Jāsēž zināmā attālumā no klaviatūras uz soliņa, kas ir rūpīgi pielāgots mūziķa augumam un citām personīgajām anatomiskajām iezīmēm. Piezemēšanās pārāk tuvu tastatūrai ierobežos mūziķa kustību brīvību, īpaši ar kājām, un pārāk tālu neļaus aizsniegt rokasgrāmatas attālākās rindas vai piespiest viņu sniegties pēc tām, kas ir nepieņemami un nogurdinoši garu mūzikas stundu laikā. .

Jums jāsēž uz sola taisni un aptuveni manuālās tastatūras vidū. Pēdām vajadzētu sasniegt pedāļus, kas ir viena un tā pati tastatūra, bet tikai daudz lielāka nekā manuālā.

Jāpiebilst, ka iestādēm nav nekādu standartu. Tās var būt tikai modernām rūpnīcas elektriskajām ērģelēm un arī tad tikai viena konkrēta ražotāja sērijveida modeļa robežās. Tāpēc, ja treniņu plāni ir nopietni, ir jāiepazīstas ar dažāda veida instrumentiem, lai būtu gatavs jebkam: rokasgrāmatas var būt trīs, piecas, septiņas, kāju pedāļi arī nav piesieti pie noteikta skaita, reģistri ir atkarīgi no instrumenta izmēriem utt.

Ir neskaitāmas iespējas, tostarp starp klasiskajām ērģelēm, kuras, starp citu, joprojām tiek būvētas lielās baznīcās un koncertzālēs. Mazāk nozīmīgajās baznīcās un mūzikas zālēs pārsvarā iztiek ar elektriskajām ērģelēm, jo ​​tās maksā simtiem reižu lētāk nekā klasiskās, un tām nav nepieciešams daudz vietas.

Roku un pēdu kustību koordinācija, izpildot ērģeļmūziku, tiek attīstīta pakāpeniski – no nodarbības uz nodarbību. Kā stāsta paši ērģelnieki, tas nav īpaši sarežģīti, ja instrumenta apguves nodarbības notiek pēc noteiktas programmas, kurā spēles prakse veidota pēc shēmas no vienkāršas līdz sarežģītai. Tas pats notiek, izstrādājot spēli, vispirms ar vienu roku uz klavierēm vai, piemēram, akordeona, un pēc tam ar divām vienlaikus. Vienīgās grūtības sagādā izpildījums uz nepazīstama orgāna, kurā pēdu pedāļiem ir ne tikai atšķirīgs diapazons, bet arī dažādi strukturāli izvietoti (paralēli vai radiāli izvietojumi).

Rokas darbību koordinācijas izstrādes grūtības slēpjas arī ērģeļu īpatnībā, ka tastatūras viena vai otra taustiņa skaņa pazūd uzreiz pēc atlaišanas. Klavierēm ir iespēja paildzināt nošu skanējumu, nospiežot slāpētāja pedāli, savukārt ērģeļu skaņa tiek uzturēta tik ilgi, kamēr kanāls, pa kuru pārvietojas gaiss, ir atvērts. Kad vārsts tiek aizvērts pēc atslēgas atlaišanas, skaņa tiek nekavējoties izslēgta. Lai atskaņotu vairākas notis savienotas (legato) vai aizkavētu atsevišķu skaņu ilgumu, nepieciešama ļoti laba auss un spēja koordinēt atsevišķu pirkstu atskaņošanu, lai izvilktu savienotas vai garas notis, vienlaikus neaizkavējot īsas.

Skaņu dzirdes uztveres un to ieguves koordinācija ir jāattīsta pianista karjeras sākumā. Lai to izdarītu, praktiskās nodarbībās ar klavierēm biežāk jāgriežas pie audzēkņa auss pēc mūzikas, trenējot spēju garīgi iztēloties jebkuras skaņas un pēc tam iegūt to skanējumu instrumentā.

Roku spēles tehnika uz ērģelēm ir līdzīga klavierēm, tāpēc tieši pianisti visbiežāk pāriet uz ērģelēm vai apvieno šos divus virzienus savā muzikālajā karjerā. Taču, neskatoties uz to, ērģeļu skaņu īpašība uzreiz pazust pēc taustiņa atlaišanas uzliek pianistiem pienākumu apgūt vairākas tīri ērģeļmanuālas artikulācijas rakstura tehnikas, kas saistītas ar legato (un citiem tam tuviem paņēmieniem) vai, gluži pretēji, ar instrumenta spēles pēkšņumu. .

Turklāt, vairākas rokasgrāmatas uzliek savas īpatnības arī ērģelnieka spēles tehnikai: nereti nākas spēlēt vienlaicīgi uz dažādām ērģeļu klaviatūras rindām. Taču pieredzējušiem pianistiem šāds uzdevums ir pilnīgi pa spēkam.

Spēlēšana ar kājām, protams, būs jaunums pat profesionāliem taustiņinstrumentālistiem, un ne tikai citu žanru mūziķiem. Šeit viņiem jau ir smagi jāstrādā. Pianistiem ir pazīstami tikai klavieru pedāļi, bet nopietnām ērģelēm šādu pedāļu var būt no 7 līdz 32. Turklāt tās pašas rada skaņas, nevis netieši neietekmē tās, kuras tiek atskaņotas ar roku taustiņiem (tā tas notiek uz klavierēm).

Spēlēt uz pēdas klaviatūras var vai nu ar apavu purngaliem, vai ar abām zeķēm un papēžiem, vai tikai ar papēžiem. Tas ir atkarīgs no orgāna veida. Piemēram, uz baroka ērģelēm, kurām ir tā sauktā pēdas klaviatūras bloku sistēma, nav iespējams spēlēt tikai ar pirkstiem - tajās ir taustiņi gan kurpes purngalam, gan papēžiem. Taču daudzām vecām ērģelēm, kas izplatītas Rietumeiropas Alpu reģionā, parasti ir īsa pēdu klaviatūra, ko spēlē tikai ar zeķēm. Starp citu, šādu tastatūru bieži izmanto mūsdienu elektroniskajos orgānos.

Galvenie sitieni ir:

• alternatīvi taustiņsitieni ar pirkstu un papēdi;
• vienlaicīga divu taustiņu nospiešana ar purngalu un papēdi;
• bīdot pēdu uz blakus esošajiem vai tālākiem pedāļiem.

Ērģeļu spēlēšanai tiek izmantoti speciāli apavi, kas tiek šūti pēc pasūtījuma. Bet daudzi cilvēki izmanto deju kurpes ar papēžiem. Ir daži ērģelnieki, kuri spēlē bez apaviem (zeķēs).

No visa iepriekš teiktā var secināt vairākus ieteikumus iesācējiem ērģeļspēles apguvē. Tās noderēs ikvienam – gan tiem, kas jau spēlē klavieres, gan tiem, kas no nulles apsēžas pie elektriskajām ērģelēm.

1. Atrodiet pieredzējušu instruktoru, kas ir kvalificēts orgānu apmācībai.
2. Iegādāties instrumentu vai vienoties par nomas laiku nodarbībām tā pieejamības vietās (baznīcā, koncertzālē u.c.).
3. Pirms sākat apgūt instrumentu, jums rūpīgi jāizprot tā struktūra, skaņas ģenerēšanas process, nospiežot taustiņus, un pieejamās funkcijas.
4. Pirms praktiskiem vingrinājumiem nodrošiniet ērtu un pareizu piegulšanos aiz instrumenta, regulējot stendu.
5. Papildus skolotājam, mācībās ir jāizmanto mācību literatūra iesācējiem ērģelniekiem.
6. Mūzikas auss pastāvīgi jāattīsta ar īpašiem vingrinājumiem, tostarp spēlējot un dziedot dažādas skalas.
7. Obligāti jāklausās ērģeļmūzika (koncerti, diski, video, internets).

Galvenais, kas nepieciešams instrumenta sekmīgai apguvei, ir ikdienas prakse. Nepieciešama mūzikas literatūra ērģelēm, bet iesācējiem - elementāri vingrinājumi un viegla rakstura gabali. Svarīgi arī "inficēt" ar spēcīgu mīlestību pret ērģeļmūziku.

Ērģeļu partitūras piemērs: