Klavieru akordu pārskats

Jebkurai melodijai ir harmonisks pamats, ko vienmēr var attēlot kā vairāku akordu secību. Iesācējiem pianistiem būs noderīgi uzzināt, kā uz instrumenta tastatūras tiek veidoti akordi, kādi akordu veidi pastāv, kā arī kādi ir noteikumi par akordu progresēšanu taustiņā (kā tie tiek apvienoti savā starpā). Tas viss ir aprakstīts rakstā, izmantojot vienkāršu un visizplatītāko harmonisko konstrukciju piemēru.

Akords mūzikas teorijā ir līdzskaņa, kas sastāv no vismaz trim dažādām notīm, kuras ir uzbūvētas vai ievietojamas tercetos. Šajā gadījumā ir absolūti mazsvarīgi, kāds ir viņu augums. Piemēram, C mažor akords ir vienlaikus skanošas notis "C", "E" un "G", kas attiecas gan uz pirmo, gan uz jebkuru citu oktāvu.

Tās skaņas, kas atrodas tālu no tonikas "līdz", teorētiski var tikt sakārtotas trešdaļās no tā: "mi" tiks ievietots trešdaļās no "līdz", bet "sāls" - trešdaļās no "mi". Šie akordu attēli ilustrē šo noteikumu.

Tajā pašā attēlā parādīts arī akorda piemērs, kurā ir 6 notis, bet patiesībā, apkopojot tās toniskā struktūrā (trečos), var redzēt, ka trīs no tām ir skaņu "C", " E" un "G" citas oktāvas.

Tajā pašā laikā bieži tiek atklāts, ka citu polifoniju, kas sastāv no trim vai vairākām skaņām, nevar saukt par akordu - tam ir piemērs attēlā zemāk: četru nošu līdzskaņa satur 2 skaņas "do" un 2 skaņas "mi", kas tā rezultātā ir nevis akords, bet gan divskaņa.

Vienkāršus trīs nošu klavieru akordus ir viegli izveidot... Instrumenta taustiņi atrodas vienā rindā, tāpēc, lai atskaņotu jebkuru tonizējošu triādi, pietiek ar jebkuras rokas trim pirkstiem (pirmo, trešo un piekto) tos nospiest caur vienu (gan balto, gan melno).

Pirms apsvērt dažādus akordu veidus, atkarībā no skaņu skaita tajos, jums vajadzētu saprast, kā soļi tiek skaitīti galvenajā skalā. Pēdējais sastāv no septiņām skaņām: do-re-mi-fa-sol-la-si... Uz personāla tas izskatās šādi:

Šīs notis veido vienu oktāvu (šajā gadījumā pirmo). Ja turpināsiet ierakstīšanu, tad sāksies otrā, pēc tam trešā un ceturtā oktāva, kurā skaņām ir tieši tādi paši nosaukumi atbilstošā secībā. Bet pat līdz pirmajai oktāvai ir skaņas, tikai tām ir zemāks tonis.

Tagad mēs apsvērsim pirmās oktāvas skaņas, sākot no "C" nots. Nozīme "C" uzrādītajai skalai (skalai) ir tonizējoša skaņa - šīs skaņu sērijas pamats (balsts). Elementārajā mūzikas teorijā tas tiek uzskatīts par skalas pirmo posmu.

Tie atšķiras ar minora un mažora skalu. Šajā gadījumā mums ir darīšana ar lielu mērogu.

Pārējā skala ir parādīta nākamajā attēlā.

Citiem vārdiem sakot, katrai skalas skaņai ir savs kārtas numurs (solis), ko mūzikas teorijā apzīmē ar atbilstošo romiešu cipariem no I līdz VIII (oktāvai jābeidzas ar nākamās oktāvas pirmo pakāpienu augstumā, tāpēc šī skaņa Pretstatā iepriekšējās oktāvas I solim bieži tiek apzīmēts ar numuru VIII).

Turpinot tēmu par akordiem, jāatzīmē, ka akordu akordi tiek iegūti, izmantojot skaņas, kas atrodas jebkurā skalā trešdaļas intervālā viena no otras, ja sākat ar tonisku skaņu... Trešā no tonika ir trešā pakāpe, kurai savukārt trešā ir piektā pakāpe, tad akordā var būt septītā un pat augstāka pakāpe. Mūzikas teorijā, analizējot paplašinātas (piemēram, divu oktāvu) harmonikas konstrukcijas, tiek izmantoti soļu apzīmējumi attiecībā pret sākotnējo oktāvu, lai tos nesajauktu ar vienas oktāvas skaņām (IX, XI, XIII).

Šī ir vienkāršākā mažora vai minora līdzskaņa no trim tonalitātes pamatskaņām: prima (I pakāpe), terce (III pakāpe) un piektā (V skalas pakāpe). Tālāk es to saukšu par "toniķi". Šeit ir daži šādu akordu piemēri mažorā un minorā:

Paņemt tās uz klavierēm nav grūti – pilnīgi pietiek ar trīs jebkuras mūziķa rokas pirkstiem, ja, protams, skaņas atrodas galvenajā formā (trečos). Nākamajā piemērā, kur triādes ir parādītas paplašinātā formā, iekļaujot papildu notis no citām oktāvām, ar vienas rokas pirkstiem nepietiks.

Šajā harmonijā papildus galvenās triādes skaņām, kas nosaka akorda tonalitāti un režīmu kopumā, ceturtā skaņa ir septītā (skalas VII pakāpe). Šajā gadījumā harmonisko konstrukciju sauc par septīto akordu. Atkarībā no konstrukcijas modālajām iezīmēm, kā arī intervāliem starp terciem akordā no I līdz VII grādiem, ir vairāki septakordu veidi:

• lielais majors;
• liels nepilngadīgais;
• mazais majors;
• nepilngadīgais nepilngadīgais;
• samazināts;
• daļēji samazināts;
• palielināts.

Zemāk ir šo septīto akordu veidu tabula. Tajā esošā informācija būs saprotama pat iesācējam, izlasot tālākās raksta sadaļas.

Septītajam akordam pievienojot vēl vienu trešdaļu - IX pakāpi (nav) - tiek iegūti neakordi. Tāpēc tās sastāv no 5 skaņām, kas atrodas viena no otras trešdaļas attālumā, sākot no tonika.

Šīm konstrukcijām var būt arī dažādas atstarpes starp visām to trešdaļām, kvintajām, septītajām un nevienam, kas ietekmē to funkcionālās īpašības, no kurām galvenā jebkurā gadījumā ir modālā piederība (lielā vai mazā).

Iesācējiem pietiks ar trijām - gan pamatformā (trečos), gan inversijās. Lai būtu vieglāk izmantot akordu veidus taustiņos, labāk tos attēlot burtciparu apzīmējumā. Tas ir balstīts uz starptautisko standartu mūzikas skaņu apzīmējumiem ar latīņu alfabēta burtiem:

• vēstule A apzīmē skaņu "la";
• B - "si";
• C - "pirms";
• D - "re";
• E - "mi";
• F - "fa";
• G - "sāls".

Akordi ir apzīmēti ar burtiem, kas atbilst tonizējošām skaņām... Ja mēs runājam par lieliskām triādēm, tad tās norāda tikai ar lielo burtu, piemēram, C-dur - C, E-dur - E utt. Mazās triādes tiek papildinātas ar mazo burtu "m»: Si minorā - Cm, E moll - Em.

Turklāt, veidojot triādes, jums jāzina intervālu attālumi starp galvenās skalas notīm:

Tas palīdzēs topošajiem mūziķiem izprast daudzus jautājumus par akordu veidojumiem taustiņos un to savstarpējām kombinācijām.

Sīkāk apskatīsim, kā dažādās atslēgās veidot mažoru un minoru triādes.

Pirmkārt, jums ir jāsaprot, ka jebkura galvenā triāde sastāv no divām trešdaļām. Piemēram, vispiemērotākā ir C-dur konstrukcija. Piezīmēs tas izskatās šādi:

Pirmajā trešdaļā (piezīme "C" - nots "E") ir lielas sekundes intervāls (2 toņi), bet otrā trešdaļa ("mi" - "G") - maza sekunde (1,5 toņi). Šis ir noteikums (formula) mažora akorda konstruēšanai no jebkuras toniskas skaņas.

Ņemsim vērā Re mažora harmonijas konstruēšanu. Toniks ir "re", no kura 2 toņu attālumā (akorda pirmā trešdaļa) ir skaņa "F-sharp":

• no "re" līdz "mi" 1 tonis;
• no "E" uz "F-sharp" 1 tonis (jo līdz tīram "F" - 1/2 tonis, tāpēc jums tas jāpaaugstina par pustoni, tas ir, uz "F-sharp").

Otrajā trešdaļā ir tikai 1,5 toņi:

• no nots "F-sharp" līdz "G" - 1/2 toņa;
• no "sāls" uz "la" - 1 tonis.

Pirmās trešdaļas pacelšana ir nepieciešama arī E, A un B akordos.

F un G akordos visas skaņas paliek tīras, bez izmaiņām.

Galvenās triādes konstruēšanas minora formula atšķiras no galvenās ar to, ka šeit, gluži pretēji, pirmajā trešdaļā ir neliela sekunde (1,5 toņi), bet otrajai ir liela sekunde (2 toņi).

Kā piemēru ņemsim a minora (Am) akordu.

No nots "A" līdz notij "B" - 1 tonis, un no pēdējās līdz notis "C" - 1/2 tonis. Pirmajā trešdaļā ir 1,5 toņi, kas ir nepieciešami saskaņā ar minora formulu. Otrā trešdaļa (starp "do" un "mi") sastāv no diviem toņiem:

• no "uz" uz "re" - 1 tonis;
• no "re" līdz "mi" - 1 tonis.

Tas saskaita 2 toņu intervālu.

Pamatojoties uz šo noteikumu, tiek veidotas un atskaņotas visas mazākās triādes no jebkuras skaņas. Papildus Am tīrajām skaņām ir šādas nelielas diatoniskās skalas struktūras:

• d minors (Dm);
• e minorā (em).

Pārējām 4 triādēm no tīri toniskām skaņām (Cm, Fm, Gm un Bm) ir trešās vai piektās nots izmaiņas (asas, plakanas).

Jāsaka, ka akordus mūzikā var izmantot ne tikai pamatformā, kurā skaņas sakārtotas trečos, bet apakšējā skaņa noteikti ir toniks. Visbiežāk tās tiek izmantotas nedaudz pārveidotās formās, kur zemākās skaņas var būt jebkura no konstrukcijā esošajām skaņām (trešā, piektā, septītā utt.). Šāda veida akordus sauc par inversijām.

Sīkāk aplūkosim akordu inversijas principu, izmantojot triādes piemēru. Struktūras modālajai piederībai šeit nav nozīmes.

Lūk, kā izskatītos divas C mažora akorda inversijas:

Pirmo no iepriekšminētajām atsaucēm, kur toniks ir nobīdīts par vienu oktāvu uz augšu, sauc par sestakordu muzikālā harmonijā. (vai saknes akorda pirmā inversija). Apakšējā skaņa ir trešā. Attālums no skaņas "mi" līdz "sol" ir vienāds ar sesto intervālu, no kurienes cēlies šīs apelācijas nosaukums (bija piektā).

Otrajā inversijā, kurā apakšā ir piektā skaņa, to sauc par kvarteksta akordu.... Starp apakšējo G noti un toniku C intervāls ir ceturtdaļa, un kopējais konstrukcijas intervāls ir sestakords. Tas viss kopā deva tirāžai tik sarežģītu nosaukumu - "kvarteksta akords".

Galveno akordu veidu inversijas dod mūziķim lielāku rīcības brīvību, dažādo pavadījumu un basa līniju, atvieglo balsu miksēšanu polifonijā.

Lai atskaņotu pavadījumu vai klavieru skaņdarbus, iemācieties pareizi lietot harmonijas rakstus. Un šim nolūkam mēs nedaudz paplašināsim zināšanas par muzikālo harmoniju, kas šobrīd ir nepieciešamas iesācējiem. Šajā sakarā mēs apsvērsim tikai gaismas akordus un to secības. Tas ir, lai izprastu un pilnībā apgūtu harmonisko līdzskaņu un to secību konstruēšanas principus taustiņos, pielietojot iegūtās zināšanas praktiskos vingrinājumos, tiks izmantotas tikai triādes un vieglie mažora septakordi - harmoniskas konstrukcijas, kas saasina skaņdarba kulmināciju.

Muzikālajos darbos (lugās, dziesmās) akordi tiek atskaņoti noteiktā secībā, pamatojoties uz to, kādā tos rakstījis komponists. Tiesa, taustiņu var mainīt atbilstoši dziedātājam vai spēlēšanas ērtībai, taču jebkurā gadījumā dotā akordu secība jaunajā toņā tiek saglabāta atbilstoši to transponēšanas noteikumiem.

Katram taustiņam ir trīs atsauces soļi mūzikas kompozīcijas attīstībai. Tās ir skaņas, kas atrodas noteikta taustiņa I, IV un V skalas pakāpēs. Tieši uz tiem tiek uzcelti tā sauktie galvenie fret akordi.

Skaidrības labad labāk izvēlēties Do mažora un A minora taustiņu skalu, pēc kuras piemēriem parādīsim majora un minora režīmu galvenos akordus.

Var redzēt, ka galvenās triādes, kas veidotas uz I, IV un V grādiem C-dur skalā, ir lielas. Tas attiecas uz visiem galvenajiem taustiņiem, ne tikai C mažor.

Jebkurā minorā visi galvenie akordi ir minori.

Vēl daži noteikumi iesācējiem no harmonijas par akordu secību klasiskās mūzikas darbos ar vienkāršu faktūru, romancēm, daudzām tautas, bardu un tūristu dziesmām:

• parasti šādi skaņdarbi sākas un beidzas ar tonizējošu akordu (1. pakāpes triāde);
• pēc 1. pakāpes triādes var sekot gan subdominants (4. pakāpiena triāde), gan dominante (5. pakāpes akords);
• subdominantam var sekot vai nu dominējošais, vai toniskais akords;
• pēc dominanta ir stingra izšķirtspēja tonikā.

Apkoposim iegūtos datus tabulā:

Izrādās, ka C mažorā galvenie akordi ir:

• C (C mažor) - tonizējoša triāde (I);
• F (F mažor) - subdominants (IV);
• G (G-dur) - dominējošais (V).

Duoros pārsvarā tiek rakstīti dzīvespriecīgi, dejojami, svinīgi, komiski muzikāli skaņdarbi, jo dura harmonijas veicina šādu noskaņu.

Galvenie akordi uz mažora taustiņu ir jāatskaņo ar kreisās rokas pirkstiem minorā un pirmajās oktāvās klasiskajā secībā: C-F-G-C.

Tastatūra, kas rāda kreisās rokas pirkstiem:

Spēlējiet to pašu secību kā iepriekšējā vingrinājumā, bet tikai ar labās rokas pirkstiem pirmajā un otrajā oktāvā (vienu oktāvu augstāk.

Piezīmes par labās rokas pirkstiem:

Atskaņojiet 1. vingrinājuma akordu progresiju ar kreiso roku, bet izmantojiet inversiju, nevis pamata akorda veidu.

A minorā galvenās triādes ir:

• Am (a minorā) - tonizējoša triāde (I);
• Dm (d minor) - subdominants (IV);
• E (E-dur) - dominējošais (V).

Minor taustiņi nodod klausītājiem skumjas melodijas... Mazo akordu skaistais skanējums patīk arī romantiskas dabas, sapņotājiem un mīļotājiem.

Jūs atskaņojat virkni ilgstošu a-moll akordu 4/4 laikā, mainot akordu no pamata uz inversiju katram puspasākumam.

Šeit ir secība: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Major septakordi E7, A7 tiek ņemti triādēs, taču tas nepasliktina to funkcionalitāti.

Un noslēgumā - klavieru klaviatūras galveno akordu tabula iesācējiem pianistiem: