Viss, kas jums jāzina par kaligrāfiju

Katrs no mums vēlētos iemācīties rakstīt skaistā kaligrāfiskā rokrakstā. Tomēr vai esat kādreiz domājuši par kaligrāfijas vēsturi, tās izcelsmi, dibinātājiem un pašu pirmo fontu iezīmēm? Šajā rakstā jūs uzzināsit visu noderīgo un interesanto informāciju par kaligrāfiju, tās veidiem un šādas rakstīšanas pamatu mācīšanas iezīmēm.

Burtiski no grieķu tulkojuma kaligrāfija tiek tulkota kā "skaisti rakstīt", nedaudz vēlāk parādījās populārāka kaligrāfijas definīcija - māksla rakstīt kompetenti un skaisti. Māksla ir atslēgas vārds šajā definīcijā. Katrā tautā kaligrāfija bija nesaraujami saistīta ar kaut ko sakrālu, sakrālu, uz kā balstās gan mākslinieciskā, gan vokālā darbība.

Kaligrāfija ieguva vislielāko saikni ar kaligrāfijas mākslu Austrumos. - Japānā, Korejā un Ķīnā, kur tā bija cieši saistīta ar dabu, folkloru, reliģiju un tradīcijām. Daudzās valstīs, kur islāms tiek uzskatīts par galveno reliģiju, kaligrāfiskā rakstība ir praktiski vienīgais izteiksmes līdzeklis.

Kaligrāfijas attīstība un iesakņošanās ir tieši saistīta ar vispārējo rakstības attīstības vēsturi, jaunu fontu ieviešanu un papīra izskatu. Līdz ar to paši pirmie priekšnoteikumi kaligrāfijas rašanās brīdim radās klinšu apgleznošanas laikā, pagājis milzīgs laika posms no ķīļraksta līdz pilnvērtīga alfabēta radīšanai.

Sākotnēji visa Eiropas parastā rakstība attīstījās, pamatojoties uz grieķu un etrusku alfabētu. Tajā pašā laikā dažādas fontu interpretācijas versijas pastāvēja ilgi pirms pašas Grieķijas impērijas.Ir labi zināmi divi senā rokraksta veidi - pirmais tika izmantots tikai pieminekļu, arhitektūras būvju un dokumentu dekorēšanai, otrs bija vienkāršāks, ikdienišķs un tika izmantots grāmatu, vēstuļu, rokrakstu un plakātu rakstīšanai.

Interesanti, ka grieķu alfabēts dažādās reliģijās un tautās tika atspoguļots dažādos veidos. Piemēram, romieši centās vienkāršot šo burtveidolu, lai padarītu to praktiskāku un noderīgāku ikdienas dzīvē. Tajā pašā laikā kristietība veicināja grieķu alfabēta attēlu paplašināšanos, padarot tās proporcijas mainīgākas un individuālākas Bībeles pārrakstīšanas procesā.

Mūsu ēras 5. gadsimtā sāka aktīvi attīstīties tā sauktais unciālais fonts, kas izcēlās ar to, ka visi burti tekstā vai frāzē stāvēja atsevišķi un tiem nebija kontakta vienam ar otru. Šeit parādījās tā sauktie nolaižamie vāciņi - lielie burti visas rindkopas sākumā, kas aizņēma no 2 līdz 5 rindiņām augstumā. Drīz šī fonta versija sāka izplatīties visā Eiropā., kā rezultātā tika radītas tās daudzās variācijas, kuru pamatā ir vietējās tradīcijas un noteikumi.

Kārlim Lielajam bija būtiska ietekme uz tā laika burtveidolu veidošanos. Tieši viņš apmēram 8. gadsimtā pieņēma lēmumu izveidot vienu kopīgu burtveidolu ar vienotiem noteikumiem un funkcijām lielajiem un mazajiem burtiem. Šis risinājums arī paredzēja, ka burti vārdos un frāzēs tiks rakstīti kopā – šis bija pirmais mēģinājums ceļā uz burtu un vārdu saiknes, kā arī burtu atstarpes vienkāršošanu. Šis fonts saņēma ikonisko nosaukumu - Carolingian minuscule. Zīmīgi, ka daži šī fonta rakstīšanas noteikumi mūsu rakstu valodā ir saglabājušies līdz mūsdienām.

Kopš 11. gadsimta tā sauktais gotiskais stils ir guvis plašu popularitāti gandrīz visā Eiropā., kurš kļuva par paša gotiskā raksta "tēvu". Šis jaunais burtveidols piedāvāja līdz šim nezināmas unikālas proporcijas un formas, aizstājot visu grieķu rakstzīmju leņķiskumu un tiešumu. Šīs formas pastāvēja līdz pašai renesanses laikam, kur tās aizstāja jau klasiskās grieķu formas. Petrarka, kas tiek uzskatīta par Eiropas kaligrāfijas pionieri, šos simbolus sauca par antīkiem.

Kāds varētu domāt, ka iespiedmašīnas izveide 15. gadsimtā neizbēgami izraisīja rakstīto fontu un pašas kaligrāfijas popularitātes samazināšanos., Tomēr tā nav gluži taisnība. Fakts ir tāds, ka visi rīki un izdrukas mašīnās tika izveidotas, pamatojoties tikai uz drukātajiem burtiem. Tajā pašā laikā iespiedmašīnas neieguva popularitāti uzreiz - šāda vēstule nebija pieejama visiem un prasīja diezgan daudz laika.

Apmēram no 17. gadsimta sākuma, kad iespiedmašīnas ieguva lielu popularitāti Eiropā, kaligrāfiskie fonti sāka pakāpeniski attālināties no to tiešās funkcijas. Tie ir kļuvuši par rīku rakstīšanas un dekoru elementu dizainā. Tā laika ar roku rakstītās grāmatas, kas radītas, pateicoties kaligrāfiskajiem fontiem, izcēlās ar lielāku oriģinalitāti un augstām izmaksām - tās iegādājās tikai bagāti un turīgi cilvēki, kas tiecās pēc mākslas.

18.-19.gadsimtā kaligrāfija nepazuda, un ar tās fontu palīdzību turpināja rakstīt oficiālos dokumentus., mīlestības vēstules, dekrēti, ielūgumi, kartītes, teātra plakāti. Tolaik vēl bija cilvēki, kas kaligrāfijas atdzimšanu uzskatīja par savu aicinājumu. Viljamu Morisu un Edvardu Džonstonu var uzskatīt par spilgtu šādu personību piemēru.

Ja līdz 17. gadsimtam kaligrāfija palika kā pašizpausmes māksla ne tikai caur pašu tekstu, bet arī caur tā rakstīšanas veidu, tad šodien šī funkcija ir praktiski izzudusi uz augsto tehnoloģiju radīšanas fona. Mūsdienās, kad jebkura datorprogramma darbam ar tekstu var izveidot skaistus fontus, kaligrāfija ir kļuvusi par kaut ko līdzīgu skaistam vākam, kurā tiek ietērpts teksts.

Neskatoties uz to, pat šodien joprojām ir cilvēki, kas ir gatavi aizstāvēt šo mākslu. Turklāt daudzi eksperti salīdzina katru mākslinieku ar kaligrāfu, jo šīs mākslas ir ārkārtīgi cieši saistītas viena ar otru. Turklāt ir īpaši glezniecības stili, kuros priekšplānā izvirzās nevis kādi konkrēti tēli vai tēli, bet triepieni, raksti un simboli ar dziļu nozīmi – gluži kā kaligrāfijā.

Cilvēkiem, kas dzimuši divdesmitajā gadsimtā, skaists, kompetents un harmonisks rokraksts bija pareizas un veselīgas personības etalons. Jau toreiz bija liels skaits profesiju, kas no izpildītāja prasīja ne tikai perfektu lasītprasmi, bet arī skaistu kaligrāfisku rokrakstu. Katru gadu interese par šīm profesijām izzuda, dažas no tām pilnībā zaudēja savu vajadzību mašīnbūves un datortehnoloģiju attīstības dēļ.

Ja vēl pirms XXI gadsimta sākuma visi dokumenti NVS valstu iestādēs tika izsniegti un izsniegti precīzi rakstveidā (kur kaligrāfiskais rokraksts dokumenta centrā bija daļa no ceremonijas - laulības dokumentu vai pasu, dzimšanas apliecību izsniegšana), tad pavisam drīz tirgu iekaroja drukātie dokumenti ar izdomātiem digitālajiem fontiem.

Pamatojoties uz to, varētu domāt, ka kaligrāfija ir pilnībā zaudējusi savu nozīmi mūsdienu pasaulē. Tomēr tā nav. Pieredzējušiem un talantīgiem kaligrāfiem vēl ir darbs. Viņi lūdz viņu palīdzību romantisku vēstuļu sastādīšanā, pastkaršu noformēšanā, vēstuļu, plakātu veidošanā, pat mājas interjera dekorēšanā un oficiālo logotipu noformēšanā. Mūsdienu tehnoloģijas ir ļāvušas daudziem kaligrāfiem ienākt digitālajā tirgū — mūsdienās viņi ir kļuvuši par grafiskajiem dizaineriem un arhitektiem.

Katrs no mums katru dienu saskaras ar kaligrāfiju. Lielākā daļa reliģisko rakstu sastādīti tieši ar kaligrāfu darbu palīdzību, arī vēsturiskos rokrakstus, ko redzam muzejos un izstādēs, ir restaurējuši pieredzējuši kaligrāfi. Pat mūsdienu jauniešu grafiti mākslā bieži vien ir kaligrāfijas pamati.

Neskatoties uz to, ka mūsdienās lielākā daļa dokumentu tiek sastādīti ar datora palīdzību, daļai no mums joprojām nākas saskarties ar rakstiskiem papīriem. Uzreiz jāsaka, ka kaligrāfija nozīmē ne tikai skaistu, bet arī pareizu rakstīšanu. - tādējādi jebkurš teksts, kas rakstīts ar jebkāda veida kaligrāfiju, būs a priori skaidrs un salasāms. Īpaši aktuāls šis jautājums būs tiem speciālistiem, kuriem ir pastāvīgs kontakts ar cilvēkiem un figūrām: ārstiem, policistiem, preču ekspertiem, grāmatvežiem, grāmatvežiem. Rokraksta pareizība un salasāmība šajās profesijās tieši ietekmē kopējo sniegumu.

Speciālisti uzskata, ka kaligrāfiskā darbība stimulē smadzeņu darbību, attīstot cilvēkā vērīgumu, daudzuzdevumu veikšanu un koncentrēšanos. Rakstot ar parastu lodīšu pildspalvu, par tās kustībām mums praktiski nav jādomā – tā slīd pa papīru, attēlojot mums jau pazīstamus simbolus un burtu kombinācijas. Bet, kad runa ir par kaligrāfiju, cilvēkam ir jāseko katrai kustībai, triepienam un virzienamlai sasniegtu perfektu rezultātu. Daži eksperti apgalvo, ka kaligrāfija veicina cilvēkā disciplīnu un pedantismu, palīdz novest lietas līdz galam. Kaligrāfijas ietekme uz cilvēka smadzenēm ir pielīdzināta vijoles spēlei, taču pēdējā ir nepieciešams talants, un pirmo var apgūt gandrīz ikviens.

Disciplīnas un neatlaidības veicināšana nav vienīgie kaligrāfijas uzdevumi. Lai attēlotu skaistu un neparastu rakstu, jums ir jābūt ievērojamai iztēlei un iztēlei.Tādējādi kaligrāfijas mācīšana attīsta arī radošumu, tāpēc dažās ārvalstīs tā tiek ieviesta skolu un skolēnu programmās.

Kaligrāfija nozīmē ne tikai rakstības pareizību un skaistumu, bet arī kārtīgumu. Tas jo īpaši attiecas uz pusaudžiem un skolēniem, kuri savās mājās vai klases darbā atstāj daudz traipu. Darbs ar tinti rosina jauniešus būt uzmanīgākiem ar otām un uzgaļiem, kas labvēlīgi ietekmēs turpmāko apiešanos ar parasto pildspalvu.

Kaligrāfija ietekmē arī smalko motoriku attīstību. Tas prasa stingri ievērot noteiktu rakstīšanas stilu, kurā rokām skaidri jāseko iepriekš iezīmētajām līnijām. Kaligrāfija palīdz sekot līdzi katrai kustībai, pilnveidot pirkstu kustības un tikt galā ar roku trīci.

Mūsdienās pasaulē ir sastopami vairāki kaligrāfijas veidi, tie atšķiras pēc rakstīšanas stila, lietošanas apjoma, kā arī rakstītajos simbolos iestrādātās sakrālās nozīmes.

Zināmā mērā to uzskata par visas mūsdienu kaligrāfijas standartu un iedvesmotāju. Japānā šī māksla parādījās 7. gadsimta sākumā. Pamatojoties uz dažiem no Ķīnas aizgūtiem simboliem, japāņu amatnieki ir radījuši vairākus savus unikālos stilus. Radītie stili bija daudz izteiksmīgāki, izteiksmīgāki un vienkāršāki. Japāņi šajos stilos centās ieviest savu svēto dziļo nozīmi, kas simbolizētu ne tikai vārdus, bet veselus jēdzienus, attēlus vai nozīmes.

No 17. līdz 19. gadsimta beigām Japānā aktīvi veidojās jauni rakstīšanas stili - kabuki-moji un jo-ruri-moji. Sākotnēji tos izmantoja tikai tāda paša nosaukuma teātru - Kabuki un Joruri - teātra plakātu sacerēšanai un dekorēšanai. Pamazām abi stili iesakņojās arī japāņu kultūrā un kļuva par daļu no to rakstīšanas vēstures.

Japāņu kaligrāfijas noslēpums ir tāds, ka tā vienlaikus prasa, lai tās meistari būtu pilnībā koncentrēti, bet arī atslābti pašā izpildes brīdī. Vienkārši sakot, meistariem rakstot jābūt iekšēji fokusētam, bet roku un roku kustības paliek gludas un mīkstas. Kaligrāfijas attīstību šeit lielā mērā ietekmēja dzenbudisms, kura daži paņēmieni balstījās tieši uz kaligrāfiju. Tika uzskatīts, ka tas ļauj efektīvāk meditēt un ātrāk iepazīt sevi.

Jāatzīmē, ka šīs dienas nav negatīvi ietekmējušas japāņu kaligrāfiju. Visa viņu mūsdienu kultūra balstās uz seno simbolisko rakstību, kas, savukārt, kļuva par pamatu jaunu stilu un tendenču radīšanai. Piemēram, 20. gadsimta vidū Japānā tika reģistrēta Mūsdienu kaligrāfijas meistaru asociācija. Šī organizācija veiksmīgi nodarbojas ar savu biznesu šodien, katru gadu savās izstādēs demonstrējot senos un mūsdienu kaligrāfiskās mākslas piemērus.

Divdesmitā gadsimta otrajā pusē Japānā sākās jauns posms kaligrāfijas attīstībā. Šī tendence parādījās, pateicoties daudzu abstraktu stilu radīšanai, kuros hieroglifi ir zaudējuši savu sākotnējo nozīmi. Abstraktā stilistika ir ļāvusi japāņu kaligrāfiem atrast radošākas un neparastākas pieejas savu domu un attēlu attēlošanai. Šādu paņēmienu īpatnība slēpjas faktā, ka, neskatoties uz to oriģinalitāti, to pamatā ir saglabātas tradicionālās otas un tintes izmantošanas metodes.

Arābu valodā šo mākslu sauc par "Khatt" vai "Hutut". Tāpat kā Japānā, arī arābu kaligrāfija ieņem vienu no galvenajām vērtībām arābu kultūrā un mākslā. Paši pirmie mēģinājumi sakņot kaligrāfiju tika veikti, tikai pamatojoties uz Korāna kopēšanu pēc pergamenta aizstāšanas ar blīvāku un kvalitatīvāku materiālu - papīru. Tajā laikmetā gandrīz visi manuskripti tika pārrakstīti, un vissvarīgākais - Korāns - bija priekšplānā.

Cēlā kaligrāfijas māksla visām ar to rakstītajām zīmēm un simboliem piešķīra īpašu un pat sakrālu nozīmi. Viduslaikos daudzi tā laika arābu valdnieki savā dzīvē atļāvās rakstīt Korānu, taču pirms tam viņiem bija jāapgūst galvenie kaligrāfijas noteikumi.

Jau 9. gadsimtā šie valdnieki ap sevi un savām pilīm pulcēja īstas bibliotēkas ar tūkstošiem grāmatu, tādējādi cenšoties pievienoties dievišķajam. Šādas bibliotēkas vai centrus sāka saukt par "gudrības namiem" vai "Dar al-hikma" - tajās simtiem tulkotāju, kaligrāfu un rakstu mācītāju katru dienu strādāja pie skaitīšanas un grāmatu rakstīšanas. Tā kā Korāns ir cieši saistīts ar kaligrāfiju, arābu cilvēki uzskatīja, ka šis darbs viņus paaugstina augstāk par citiem cilvēkiem un piedod smagus grēkus.

Kopā ar Korāna skaitīšanu, izmantojot kaligrāfiskos fontus, arābu meistari sāka cenzēt grāmatas un mācības par medicīnu, vēsturi un militārajām lietām. Nedaudz vēlāk parādījās pirmie dzejas un prozas krājumi, kas sarakstīti izcilā kaligrāfiskā rokrakstā. Turklāt ar kaligrāfijas palīdzību jau tolaik grāmatās tika veidoti zīmējumi, zīmējumi, kartes un diagrammas.

Arābu kaligrāfijai ir arī savas īpatnības. - piemēram, Korāns jeb musulmaņu galvenā svētā grāmata tieši aizliedz cilvēku, dzīvnieku un arī paša Allāha attēlus. Tiek uzskatīts, ka tas mudina cilvēkus pielūgt neesošus vai svešus dievus, kā to dara visi nepiederošie. Tāpēc šajā kultūrā ir stingri aizliegti jebkādi dzīvo būtņu attēli, pat ja tiem nav nekāda sakara ar reliģiju. Taču, ja kaligrāfijā tiek izmantoti tikai simboli vai vārdi, kas apvienoti kaut kādā vispārīgā dzīvas radības zīmējumā, uz to aizliegums neattiecas.

Īsumā par arābu stiliem. Kaligrāfijas dzimšanas sākumā arābu teritorijās bija tikai viens rakstīšanas stils - "hidžazi". Laika gaitā šis stils ir piedzīvojis modernizāciju un izmaiņas, pateicoties kurām parādījās mūsdienu 6 rakstīšanas pamatstili, saukti arī par "lielo sešinieku". Katrs no šiem stiliem tika izmantots tikai noteiktā dzīves jomā: Piemēram, stils “divani” tika izmantots tikai svarīgu diplomātisko dokumentu un dokumentu rakstīšanā, stils “nastalik” ir vairāk pazīstams kā reliģisks rakstīšanas stils – to izmantoja šaurs cilvēku loks, kam ir pieejama Korāna papildināšana ar paskaidrojumus. Visizplatītākais stils ir “rikaa”, ko izmanto tikai sadzīves sfērā.

Konkrētas personas rokraksta stils varētu būt atkarīgs ne tikai no tā lietojuma apjoma, bet arī no citiem svarīgiem faktoriem. Stila izvēle šajā gadījumā varētu būt balstīta uz teksta vai simbola rakstīšanas vietu un laiku, tintes krāsu, kā arī paša meistara pašsajūtu vai uzskatiem. Piemēram, daži kaligrāfi labprātāk izmantoja tikai Meku viesojušos tinti – to uzskatīja par svētu un obligātu Korāna svētajām lappusēm. Līdz ar grāmatu izplatību arābu valstu teritorijā radās nepieciešamība pēc ātrākas grāmatu skaitīšanas. Tāpēc drīz vien priekšroka tika dota ātrajiem rakstīšanas stiliem, piemēram, ruka.

Arābu kaligrāfijā liela nozīme bija rakstīto rakstzīmju proporcijām. Fakts ir tāds, ka šajā kultūrā kaligrāfijas māksla tika uztverta ar tādu pašu precizitāti kā fizika vai algebra.Rakstot jebkurus vārdus vai simbolus, tika aprēķināts stingri noteikts burtu un veselu vārdu augstums rindā. Tātad, atkarībā no izmantotā burta, tā garums varētu sastāvēt no 2 līdz 3 rombiem.

Lai skaidri kontrolētu burtu un vārdu lielumu, arābu kaligrāfi izstrādāja īpašu algoritmu, pēc kura tika aprēķināts visa burta garums. Vārdu rakstīšanas standarts un pamats bija pirmais arābu alfabēta burts - alif. Ārēji tā ir skaidra vertikāla līnija. Minimālā mērvienība arābu rakstībā tiek uzskatīta par punktu, savukārt alifa augstums ir vidēji 12 punkti, bet platums ir aptuveni 1 punkts. Arī alifa augstums tiek izmantots, lai uzzīmētu apli, kuram jāatbilst jebkuram arābu alfabēta burtam. No aprakstītā var saprast, ka visas arābu kaligrāfu noteiktās proporcijas ir atkarīgas no trim lielumiem: platuma, alifa augstuma un tā apkārtmēra.

Daudzās Austrumu valstīs kaligrāfija bija īsta māksla, kas tika nodota no paaudzes paaudzē simtiem gadu. Un korejiešu kaligrāfija nav izņēmums – šeit meistari savu šedevru radīšanai izmanto tā sauktos hancha (hieroglifus) un hangilu (fonētisko alfabētu).

Tāpat kā Japānā, korejiešu zemēs kaligrāfija parādījās aptuveni mūsu ēras 3.-4. gadsimtā, jo ķīniešu raksti bija plaši izplatīti visā austrumu teritorijās. Šobrīd korejiešu rakstīšanas sistēma būtiski atšķiras no ķīniešu, taču droši zināms ir tikai viens - šeit arī katrai zīmei, simbolam un domuzīmei ir dziļa nozīme un nozīme.

Jau pirms 1500 gadiem, pāris gadsimtus pēc ķīniešu rakstības ieviešanas, seno korejiešu kaligrāfu rakstīšanas stils ļāva viegli saprast, ar kādu darbību viņi nodarbojas. Zinātniekiem valodas simboli bija stingri, konsekventi un atturīgi, tie simbolizēja praktiskumu, pilnīgumu un regularitāti. DMāksliniekiem ķīniešu alfabēta hieroglifi bija tilts starp fizisko un iekšējo pasaulikas ļāva viņiem izveidot dīvainus, vieglus un mierīgus simbolus un vārdus.

Ir vērts teikt, ka kaligrāfijai ir ļoti svarīga loma Korejas vēsturē. Gandrīz uzreiz pēc pirmo augstskolu izveidošanas kaligrāfija tika ieviesta obligātajā mācību programmā. Un tad pat pirmajos Triju valstu pastāvēšanas gados, lai tiktu pieņemts valdībā vai militārajā dienestā, bija jāiztur vairākas noteiktas pārbaudes. Atkarībā no dienesta veida un ieņemamā amata Korejas iedzīvotājiem bija jāparāda savas zināšanas par ķīniešu literatūru un dzeju. Jo īpaši eksaminējamajam bija jāsacer dzejolis par konkrētu tēmu, savukārt bija jāizvēlas rokraksts, kas būtu piemērotāks viņa tēmai.

Tik stingru noteikumu ieviešana attiecībā uz stāšanos civildienestā ir pamudinājusi daudzus turīgos korejiešus uzsākt kaligrāfijas studijas. Papildus galvenajam eksāmenam drīz sāka kārtot arī papildu eksāmenus rakstniecībā tiem, kas vēlas nodarboties ar tautas skaitīšanu vai tekstu rakstīšanu (rakstu un rakstu mācītāji). Tādējādi patiesībā zināšanas par kaligrāfiju ļāva cilvēkiem pamazām sasniegt noteiktus augstumus un virzīties pa karjeras kāpnēm.

Jāteic, ka ķīniešu alfabēts jau sen ir bijis daļa no korejiešu rakstiskās kultūras, pat neskatoties uz to, ka 1446. gadā tika ieviests savs nacionālais alfabēts ar nosaukumu Hangul. Līdz 19. gadsimta beigām ķīniešu rakstība tika izmantota visaugstākajā līmenī - oficiālu valsts un juridisko dokumentu sagatavošanā. Turklāt korejiešu kaligrāfija ir pārņēmusi pašu svarīgāko no ķīniešu alfabēta – simbolu un burtu dziļo kontekstuālo nozīmi. Tieši korejiešu vidū kaligrāfija spēja atraisīt savu potenciālu kā mākslas aspektu.

Daži eksperti uzskata, ka jauni un nepieredzējuši korejiešu mākslinieki tika nosūtīti sākotnējā apmācībā pie kaligrāfijas meistariem. Tika uzskatīts, ka šādas apmācības ne tikai disciplinēs jauniešus, bet arī iedvesmos, attīstīs viņu radošumu. Tur skolēni kārtoja arī noteiktus eksāmenus, kuru laikā viņiem bija jāuzraksta noteikts simbols vai simbolu grupa. Uzrakstītā novērtējums tika veikts pēc tādām pašām prasībām kā pilnvērtīga attēla novērtējums: kompozīcija, izvēlētie toņi, triepiena piesātinājums un skaistums, attēlu individualitāte. Šeit skaistums nepavisam nebija stingrā pieturēšanās pie kaut kādām dogmām vai formulām, bet gan rakstītā kopējā ainā un visu tajā iekļauto tēlu harmonijā.

Runājot par korejiešu kaligrāfijas tehniku, viņa rakstveidā vairāk dod priekšroku radošumam: spēja pareizi noteikt attēlu prioritātes, izvēlēties interesantu simbola kompozīciju un formu. Neskatoties uz to, ka daži studentu kaligrāfi prezentēja perfekti uzrakstītus simbolus un attēlus, viņi bieži netika uzņemti vēlamajā amatā tikai raksta “tukšuma” un viduvējības dēļ.

Nevajag domāt, ka korejiešu kaligrāfijas tehniskā sastāvdaļa tekstu sacerēšanā tika nobīdīta uz pēdējo posmu – nemaz. Ideālas zināšanas par izkārtojuma un proporciju likumiem tika uzskatītas par a priori obligātām, pēc tam meistars sāka strādāt, lai apveltītu savu rakstību ar attēliem un individuālu skaistumu. Lai sasniegtu šo tehniku, dažiem bija jāmācās kaligrāfijas māksla gadu desmitiem. Pats svarīgākais šajā tehnikā ir rakstītā filozofiskā apzināšanās, kas nāk tikai ar ārkārtīgu koncentrēšanos un disciplīnu.

Tāpat kā daudzi citi korejiešu mākslas veidi, visas šīs tautas kaligrāfijas pamatā ir tradīcijas, folklora, kā arī leģendas par dabas spēku un spēku. Pieredzējušie senie kaligrāfi vienmēr ir uzskatījuši, ka jebkuram otas triepienam, jebkuram triepienam un simbolam ir jābūt daļai no kaut kā dzīva un harmoniska. - vai tā būtu putna spalva, koka zars, jūras vilnis vai mākoņi. Šī ir galvenā atšķirība starp korejiešu rakstīšanu un mūsdienu tipogrāfisko rakstīšanu – mašīna nekad nespēs pilnībā nodot attēlu vai ideju. Korejiešu kaligrāfijai raksturīgā abstrakcija ir padarījusi to par neierobežotu iztēles avotu amatniekiem un māksliniekiem.

Pirms grāmatu iespiešanas parādīšanās Turcijā kaligrāfija bija galvenā teksta noformēšanas un pārrakstīšanas metode. Šīs tautas vēsture un kultūra ir cieši saistīta ar šo mākslu – tā simbolizē vārda brīvību, domu lidojumu un skaistumu. Tāpat kā daudzās citās valstīs, turku kaligrāfija pat viduslaikos kļuva par pilnvērtīgu izglītības disciplīnu, kuras zināšanas bija nepieciešamas daudzām profesijām.

Kaligrāfijas attīstības vēsture turku zemēs galvenokārt ir saistīta ar kaligrāfijas rīku un rakstīšanas tehnikas pilnveidošanu. Sākotnēji rakstīšanai izmantoja putnu pildspalvas un otas, tad pienāca kārta irbulim, nedaudz vēlāk - tintes pildspalvai.

Līdz 19. gadsimta beigām turku kaligrāfijai bija milzīga loma visā islāma mākslas ainā.Tomēr, ieviešot izglītības un rakstīšanas reformas un lielāko daļu grāmatu tulkojot latīņu valodā, daļa šīs mākslas oriģinalitātes tika zaudēta.

Tāpat kā daudzas Āzijas valstis, Turcija ir neticami uzmanīga pret savu vēsturi un tradīcijām. Tā kā kaligrāfijai tajos vienmēr ir bijusi būtiska loma, sultāns Bajazits II nolēma Stambulā izveidot vienīgo kaligrāfijas muzeju Turcijā. Pēc tam Stambula kļuva par visas islāma kaligrāfijas neoficiālo galvaspilsētu. Muzejā var atrast senas instalācijas, ruļļus un rokrakstus, monogrammas, kas simbolizē viduslaiku kaligrāfijas garu. Tur var atrast arī simtiem unikālu kaligrāfijas rīku.

Sākotnēji kā kaligrāfiskās rakstīšanas rīks tika izmantots parastais niedru uzgalis, nedaudz vēlāk šādu knaibles un turētāju pamatnēs tika ieviests koks un metāls. Mūsdienās lielākā daļa no šiem instrumentiem ir aizstāti ar modernākiem uzgaļiem, kā arī visu veidu pildspalvām (pildspalva, lodīšu zīmulis). Tieši līdz ar lodīšu pildspalvu parādīšanos Turcijā kaligrāfija kļuva plaši izplatīta starp parastajiem cilvēkiem. Šie rokturi bija lēti, viegli apstrādājami un diezgan elastīgi. Pildspalvas kļuva par turīgu cilvēku īpašumu, darbojoties kā sava veida biznesa aksesuārs, bez kura nebija iespējams iziet ārā.

Šis kaligrāfijas veids vienlaikus apvieno vairākus virzienus, kurus tomēr vieno kopīga iezīme – visi šie stili savu attīstību sākuši līdz ar kristietības parādīšanos Eiropas zemēs. Pirmie kaligrāfiskie teksti attiecās tieši uz Bībeles un svēto rakstu svēto tekstu skaitīšanu un tulkošanu.

Šīs kaligrāfijas īpatnība bija tāda, ka tā no īpašnieka neprasīja nekāda veida iedvesmu vai iztēles lidojumu, šeit rakstītā skaistums un vērtība tieši bija atkarīga tikai no paša kaligrāfa prasmes. Tā kā Bībele bija jāpārraksta un jāpārkopē pēc iespējas ātrāk, meistariem nebija jādara nekas cits, kā vien nevainojama gramatikas un kaligrāfisko dogmu apguve.

Spilgtākie Eiropas kaligrāfijas piemēri atrodami reliģisko grāmatu ornamentos un rakstos, tempļu gleznojumos, ikonās, garīdznieku tērpos, kā arī citos reliģiskos aksesuāros. Šādas kaligrāfijas īpatnība slēpjas galējā stingrībā simbolu un zīmju proporcijās. Atšķirībā no Austrumāzijas kaligrāfijas, grāmatu sastādīšanā un ikonu apgleznošanā reti ir atļauti papildu autora rotājumi un attēli.

Lai sasniegtu noteiktus augstumus kaligrāfijā, jums būs nepieciešams daudz dārgu rīku, kurus pilsētā nebūs viegli atrast. Zemāk varat iepazīties ar priekšmetu sarakstu, kas būs nepieciešami gan apmācības posmā, gan lai sasniegtu augstus rezultātus kaligrāfijā.

Spalvas iedala divās atšķirīgās grupās: smailās un platas.

Plaša uzgaļa uzgaļi parasti tiek pārdoti uzreiz ar spalvu turētāju (metāla vai plastmasas plāksne uz pašas uzgaļas). Ja tā nav, tad ugunsdzēšamo aparātu var izgatavot neatkarīgi no metāllūžņu materiāliem. Slavenākie plato uzgaļu zīmoli ir šādi.

• Leonards tiek uzskatīts par visizdevīgāko un pieejamāko uzgali. Pārdod gan veikalos māksliniekiem, kaligrāfiem, gan internetā.
• SpeedBall ir dārgāka iespēja kvalitatīvām uzgaļiem ar diviem slāpēšanas turētājiem. Tās izceļas ar ērtumu, elastību un ilgu kalpošanas laiku.
• Brause & Co ir profesionāli cietie uzgaļi ar dzesēšanas turētāju. Dārgākā un kvalitatīvākā no šī saraksta, pateicoties unikālajai stingrībai un izturībai.

Ir arī universāli modeļi ar platu galu gan labročiem, gan kreiļiem, piemēram, Pilot Parallel Pen. Šie Japānā ražotie uzgaļi ir automātiski, un tiem ir blīvs, plats griezums. Šķēles izmērs var atšķirties atkarībā no rakstīšanas stila, šos uzgaļus varat atrast izmēros no 1 līdz 6 milimetriem.

Smailiem uzgaļiem ir nepieciešams noteikts spiediena rakstīšanas stils. Šādām spalvām ir speciāla skaida jeb split, kas spiediena iedarbībā izplešas, ar kuras palīdzību veidojas platākas vai plānākas līnijas.

Ideāli uzgaļi nepieredzējušiem kaligrāfiem ir Brause Steno, Brause Rose un Brause Extra Fine 66 modeļi. Tās ir smailas, ērtas un lētas spalvas ar nelielu šķelšanos.

Tiem, kas no darba vēlas gūt ne tikai profesionālu, bet arī estētisku baudījumu, pārdošanā ir īpaši vintage knaibles. Pēc savas struktūras tie ir plastiskāki, mīkstāki un ērtāki, ar to palīdzību ir viegli iemācīties skaisti rakstīt. Tie bieži ir arī dekorēti ar daudzām dīvainām zīmēm, serifiem un apdrukām, kas, šķiet, aizved jūs atpakaļ viduslaikos. Šādas spalvas to smalkās un mīkstās struktūras dēļ ļoti bieži lūst un pašas par sevi ir ļoti dārgas.

Kad esat ieguvis pildspalvas, papīru un citus rīkus, varat sākt tos uzpildīt. Noteikti daudzi no jums ir redzējuši, kā šādas pildspalvas tiek uzpildītas filmās - aktieri tās vienkārši iemērca tintes traukos un nekavējoties sāka rakstīt. Tomēr mūsdienu kaligrāfijas speciālisti iesaka tos uzpildīt, mērcējot uzgali ar otu vai drānu, lai jūs varētu precīzi izsekot tintes daudzumam, kas nonāk uzgalī. Tas pasargās jūs no nevēlamiem plankumiem un grumbām.

Turētāji ir sadalīti taisnos un slīpos, atkarībā no rakstīšanas stila un knaibles. Tātad, slīpie turētāji tiek izmantoti kopā ar smailiem uzgaļiem. Šajā gadījumā kaligrāfiem ir vieglāk saglabāt 55 grādu slīpumu, nepagriežot papīra lapu. Biežāk sastopami taisni turētāji – tie ir lētāki, vieglāk ievietojami un tīrāmi.

Birstes, kas tiek uzskatītas par lētāku, bet mazāk uzticamu un izturīgu uzgaļu aizstājēju, tiek izmantotas arī pašu uzgaļu uzpildīšanai. Pēc analoģijas ar spalvām tās iedala divos veidos: smailās (otas ar apaļu pamatni) un platsmailas (otas ar plakanu pamatni). Birstīšu priekšrocība ir tā, ka tās ir vieglāk vadāmas nekā uzgaļi, tās ir elastīgākas, viegli seko meistara kustībām. Tiem ir arī savi mīnusi – no atkārtotas lietošanas no birstēm izkrīt matiņi, kādēļ instrumenti ir regulāri jāmaina. Par labāko kaligrāfijas otu tiek uzskatītas ķīniešu dabīgās matu sukas.

Virsnieka lineāls ir būtisks rakstīšanas līdzeklis. Kaligrāfija stingri uzrauga proporciju ievērošanu vēstulē, tāpēc iesācējiem vispirms būs rūpīgi jāizklāj papīrs turpmākajiem dizainparaugiem. Turklāt pārdošanā varat atrast arī kaligrāfijas albumus.

No pareizi izvēlētā papīra ir atkarīga ne tikai paša zīmējuma harmonija, bet arī kaligrāfiskās rakstīšanas ērtības. Uz plāna, vaļīga un trausla papīra tinte var iztecēt un izsūkties. Tā kā kvalitatīvs kaligrāfijas papīrs ir diezgan dārgs, topošie kaligrāfi var praktizēt uz parastā biroja papīra. Profesionālākam darbam jums būs nepieciešams papīrs, kura blīvums ir vismaz 120 grami un vēlams 130 vai vairāk. Daži amatnieki dod priekšroku īpaši biezam papīram, lai panāktu neparastas "saplēstas" un "salauztas" līnijas.

Dārgas tintes iegāde negarantē jums glītu un pareizu burtu, taču tas padarīs to skaistāku un harmoniskāku. Klasiskā skropstu tušas versija iesācējiem ir zīmola "Gamma" produkts - to pārdod daudzos veikalos NVS valstīs. Vēlāk varat pārslēgties uz dārgākām skropstu tušām, piemēram, Koh-I-Noor. Daži iesācēji uzreiz iegādājas profesionālas dārgas skropstu tušas, taču pēdējās parasti ir ļoti biezas, tādēļ spalvas regulāri jātīra un pati skropstu tuša jāatšķaida.

Ūdens palīdzēs ātri notīrīt lieko tinti no uzgaļa, kā arī atšķaidīt pārāk biezu tinti. Pēc uzgaļa izskalošanas rūpīgi noslaukiet to ar drānu, lai ūdens neizšļakstītos uz papīra vai tintes pudeles. Ūdeni krūzē ir vērts mainīt apmēram reizi 10 minūtēs.

Mūsdienās ir daudzi trešo pušu rīki, kas ļauj rakstītās līnijas padarīt skaidrākas, neparastākas vai vienmērīgākas. Izplatīts šādu rīku elements ir parastā zīmēšanas pildspalva – to bieži izmanto arhitekti, veidojot rasējumus. Krāsainai un radošai kaligrāfijai daži mākslinieki izvēlas izmantot īpašus platus marķierus. Lieliskā šo rīku priekšrocība ir tā, ka jums nav jānodarbojas ar uzgaļu sagatavošanu, tīrīšanu un pildīšanu.

Plaši izplatīts ir uzskats, ka kaligrāfija no cilvēka prasa ne tikai kādu prasmi, bet arī talantu. Eksperti gan būtībā nepiekrīt šim apgalvojumam un sliecas domāt, ka šī māksla lielā mērā ir atkarīga no prasmes un pieredzes. Tāpēc pat cilvēki ar visbriesmīgāko rokrakstu, viņuprāt, spēj apgūt kaligrāfijas pamatus... Mūsdienās īpaši populāra ir modernā kaligrāfija – tā neprasa ne iesācējam, ne meistaram ievērot nekādus skaidrus noteikumus un paver iespējas iztēlei un individualitātei.

Pirmais solis ceļā uz kaligrāfijas apguvi ir tā sauktā "viltus kaligrāfija". Šīs ir sava veida ievada nodarbības kaligrāfijā, kas palīdzēs kompetenti turēt pildspalvu un izprast šādas vēstules būtību. Nosaukumu "viltots" tas ieguvis, jo neprasa no meistara ne tintes pildspalvu, ne dārgu tinti – darbu var veikt ar parastu lodīšu pildspalvu, flomāsteriem vai zīmuļiem. Uzreiz jāatzīmē, ka šī rakstīšanas tehnika var palīdzēt ne tikai iesācējiem, bet arī pieredzējušiem kaligrāfiem – iespējams, ka esi kaut ko palaidis garām no pirmajām nodarbībām.

Diemžēl šī mācīšanās metode prasīs vairāk laika nekā tad, ja jūs trenētos ar parastu pildspalvu, taču tā šķitīs jautrāka un uzskatāmi parādīs, kas ir kaligrāfiskajā rakstībā. Tālāk ir sniegti detalizēti norādījumi par to, kā izveidot savu pirmo kaligrāfisko frāzi vai vārdu.

• Paņemiet parastu A4 papīra lapu un pēc tam visprecīzākajā rokrakstā uzrakstiet uz tās kādu frāzi vai vārdu slīprakstā, atstājot nelielu attālumu starp burtiem. Centieties saglabāt vārda burtu proporcijas aptuveni vienādas - ērtības labad varat uzzīmēt lapu ar lineālu.

• Tad ir vērts vārdos iezīmēt līnijas, kuras padosies sabiezēšanai. Parasti šīs ir kreisās vai labās puses ar slīpiem burtiem, kas parādās, rakstot vēstuli, virzoties uz leju. Pārvietojieties lēnām, cenšoties saglabāt stingri simetriskas un paralēlas līnijas. Pārliecinieties, ka izciļņu līnijas neatšķiras pēc izmēra vienādos burtos.

• Pēc tam, kad katrs burts ir norādīts ar tā sabiezinātajām līnijām, vienkārši aizpildiet iegūto tukšo vietu pēc iespējas glītāk un nepārkāpjot malas. Pārkrāsot var ar pildspalvu, flomāsteru, otu vai spalvu.

• Centieties nekavēties pie vienas frāzes vai vārda. Kad esat sapratis, ka esat iemācījies rakstīt un aizpildīt izvēlēto frāzi, pievērsieties sarežģītākiem vārdiem ar iepriekš neizmantotu burtu saturu.

• Sarežģīt uzdevumus, cenšoties sabiezēt visu tekstu, pievērsties jauniem slīpraksta rakstīšanas veidiem, mainīt izvēlētā kaligrāfijas veida stilistiskās iezīmes, mēģiniet pievienot papildu grafiskos elementus vītņu, izdomātu komatu, rakstu, elegantu pasvītrojumu veidā.

• Ja pirmās apmācības jāveic tikai ar lieliem slīprakstiem, tad ar visa kursa sarežģījumiem ir vērts pāriet uz vidējo un mazo druku. Jo mazāks ir vārdu izmērs, jo grūtāk jums būs sekot kustībām, jo ​​lielāka uzmanība jums būs jāpievērš jebkuram konkrētam burtam.

• Kad esat atklājis, ka lodīšu pildspalvas kaligrāfija jums ir vienkārša, jums vajadzētu pāriet uz profesionālākiem rakstīšanas rīkiem. Pirmais solis ir iegūt pildspalvu turētājus – tie palīdz nofiksēt pildspalvu vēlamajā pozīcijā, kā arī efektīvāk piepilda to ar krāsu. Iesācējiem izmantojiet plastmasas turētājus, kurus varat izgatavot pats. Iesācējiem vajadzētu izvēlēties taisnu turētāju, pieredzējušākiem kaligrāfiem var noderēt arī slīpie. Ņemiet vērā, ka uzgalis turētājā atrodas nevis vidū, bet starp augšējām metāla ziedlapiņām un malu.

• Pēc tam apsveriet iespēju iegādāties kvalitatīvu tinti, krāsu vai tinti. Sākumā labāk izvēlēties ērtus un praktiskus produktus, nevis profesionālus un dārgus.

• Profesionāla papīra izvēle kaligrāfijai ir nākamais svarīgais apmācības solis. Lūdzu, ņemiet vērā, ka jums būs daudz vieglāk rakstīt uz parastajām loksnēm, kuru blīvums nepārsniedz 80 gramus, nekā uz profesionāliem audekliem, kuru blīvums ir 120 grami vai vairāk. Šādi palagi ir stingrāki, stiprāki un labi neder zem nepieredzējuša kaligrāfa rokas. Lai noteiktu papīra kvalitāti un blīvumu, pietiek ar to pāris sitienus ar pildspalvu. Ja oa ir stipra un kvalitatīva, triepieni būs skaidri ar stingrām robežām, ja nē, tinte un tinte izplatīsies pa visu papīru un atstās aiz sevis raksturīgus zirnekļu tīklus.

• Pildspalvas turētājs vienmēr jātur aiz vidus, vienlaikus cenšoties nepieskarties pašam galam – pastāv liela iespēja savainoties vai nosmērēties. Pareizi turēt kaligrāfisko pildspalvu nav nekas liels. Mūsdienu standarti ļauj amatniekiem to turēt tāpat kā pildspalvu - ar rādītājpirkstu un īkšķi, kur vidējais un mazais pirksts veic atbalsta un fiksācijas funkciju. Atšķirība starp lodīšu un uzgaļu rakstīšanu ir tāda, ka lodīšu pildspalvām ir nepieciešams zināms spiediens, lai atstātu zīmi uz papīra. Pildspalva ir jātur viegli, un rokas kustībām ar spalvu jābūt gludām, ātrām un maigām. Pārmērīga spiediena dēļ pildspalvas gals var aizķerties uz papīra, radot izšļakstījumus vai pat izliekšanos.

• Ir situācijas, kad tinte vai tinte nevēlas pāriet no pildspalvas uz papīru. To var ietekmēt tintes kvalitāte, nepareiza uzpilde un paša papīra kvalitāte. Lai apmānītu sistēmu, vienkārši iemērciet pildspalvas galu ūdenī, un tintei vajadzētu brīvi slīdēt pa audeklu.

• Pēc katra treniņa mēģiniet rūpīgi izskalot un noslaucīt tinti no uzgaļa, neļaujiet tintei nožūt un nerūsēt uzgali. Pildspalvveida pilnšļirces tīrīšanai un žāvēšanai izmantojiet bezplūksnu vai bezplūksnu drānu.

Daži eksperti iesaka iesācējiem praktizēt kaligrāfisko svaru izmantošanu. Visbiežāk tie tiek prezentēti albumu veidā ar uzdevumiem noteiktu rakstzīmju rakstīšanai vai izkrāsošanai. Daudzi cilvēki nicina šos vingrinājumus iesācējiem, kas nākotnē maksās.Parasti nepietiekama sagatavošanās un negodīga pamatu apguve noved pie greiziem fontiem, nepareiziem ritmiem un nesamērīgām burtu atstarpēm. Mērogu apmācība jau no paša sākuma māca kaligrāfiju – no simboliem un domuzīmēm līdz veseliem uzrakstiem un tekstiem.

Pamata kaligrāfijas vingrinājumi zemāk esošajā videoklipā.